Jimmy Webbnek olyan gondjai vannak, amelyekért a legtöbb dalszerző eladná a lelkét.



Webb öt évtizedes karrierje során annyi slágert írt, hogy zenéje elválaszthatatlanul beleszőtt Amerika érzelmi szövetébe. Gyakorlatilag minden dalának szövegéért és zenéjéért is felelős a termékeny dallamos, aki folyamatosan bővíti katalógusát. De amikor egy új darabot akar bevezetni a fellépésébe, valakinek a kedvence kimarad. MacArthur Park? Mire Phoenixbe érek? Wichita Lineman? Nem? Láthatod a problémát.

Ez egy kihívás, mondja Webb (65), aki szerdán a Santa Cruz-i Kuumbwa Jazz Centerben lép fel. Az emberek arra számítva jönnek ezekre a műsorokra, hogy hallhatják kedvenc dalaikat. Irigylésre méltó helyzetben vagyok. Készíthetnék egy műsort a slágerekből. Számomra azonban ez nem annyira kielégítő, mint bemutatni az új dalt Paul Gauguinról, amelyet Judy Collinsnak írtam a „Paradise” című albumán.





Webb dalai sok tekintetben beárnyékolták előadói karrierjét, bár 1970-ben kezdett albumokat kiadni a neve alatt a széles körben dicsért Words and Music (Reprise) című számmal.

Az 1970-es években az albumairól ragyogó kritikák érkeztek, és úgy tűnt, hogy előadóként a kitörés küszöbén áll, de dalszerzői hírnevét soha nem múlta felül. Ez nem meglepő, amikor olyan előadók veszik fel a dalaidat, mint Frank Sinatra, Elvis Presley, Isaac Hayes, Glen Campbell, az 5th Dimension, Thelma Houston, a Supremes és Chet Atkins. Manapság megbékélt a helyzettel, és műsoraiban sok a kulisszatitkosítás a zeneipar slágerekkel való ellátásának csínján-bínján.



Ez egy szórakoztató program, amelyben sok szó esik a dalszerzői lét kevésbé méltóságteljes aspektusairól, mondja Webb. Ez az előadásom nagy része, bár előadóként soha nem voltam jobb. A hangom erősebb, és nagyon magabiztosan megyek ki. Néhány darabot még közönség részvételével is készítek. Csinálok néhány határozottan undorító dolgot, és megúszom őket.

Amerikai tanulmányok szakok, vegye figyelembe. Éppen megírásra vár egy disszertáció Jimmy Webb és a csípősség kínos kérdéséről. Éppen akkor jött a magáévá, amikor a popzenei mesterségbeli tudást felváltotta az autentikusság kultusza, amelyet egy Robert Zimmerman vezetett be, és néhányan soha nem bocsátották meg neki zenéje hatalmas népszerűségét.



Még mindig csípte Gil Scott-Heron olcsó lövése a The Revolution Will Not Be Televised című végleges kiáltványában, amely azt hirdeti, hogy a forradalom főcímdalát nem Jim Webb írja.

Jaj. Elkötelezett baloldaliként, aki buzgón támogatta a polgárjogi mozgalmat, és szenvedélyesen ellenezte az amerikai részvételt a vietnami háborúban, Webb személyesen vette ezt az irányvonalat. Ugyanakkor vidáman veszi tudomásul, hogy megszegett néhány kardinális ellenkultúra szabályt.



Büszkén mondhatom, hogy én vagyok a popzene történetében az elsők között, aki elkelt – mondja Webb. Fenomenális pénzösszegért eladtam az „Up, Up and Away”-t Howard Hughes-nak. Érdekes időszak volt az életben, és nem voltam hajlandó megengedni magam, hogy galamblyukba kerüljenek.

Az Oklahomában született és nőtt fel, Webb családjával 1964-ben Dél-Kaliforniába költözött. Néhány év főiskolai zenei tanulmányok után betört egy zenei kiadó számára dalok átírásával foglalkozó vállalkozásba. A Motown-nal kötött dalszerzői szerződés egy Jimmy Webb dal első felvételéhez vezetett, amikor a Supremes felvette a My Christmas Tree-t az 1965-ös Merry Christmas albumra.



1967-re a 21 éves Webb volt a legmenőbb ingatlan a zeneiparban. Az 5th Dimension nagy sikert aratott az Up, Up and Away-vel, majd ugyanabban az évben egy albummal követte, amely szinte kizárólag Webb zenéjének szentelte (beleértve a Carpet Man című slágert is). 1967 vége előtt Glen Campbell kiadta a By the Time I Get to Phoenix klasszikus verzióját, amely Grammy-díjat kapott, és elindította tartós kreatív kapcsolatukat.

Webb katalógusa olyan mély, hogy néhány legjobb anyaga a standard repertoár részévé vált anélkül, hogy slágerfelvételt kapott volna, mint például a The Moon’s a Harsh Mistress, egy kísérteties téma, amelyet Campbell, Judy Collins, Linda Ronstadt és Pat Metheny gitáros rögzített.

Metheny érdeklődése különösen sokatmondó, mivel a jazzzenészek egyre gyakrabban találják Webb dalait a felfedezésre. Paula West, a nagyszerű San Francisco-i jazz énekesnő, aki Bob Dylan zenéjének kutatásával is eltalálta a kreatív fizetéseket, most rögzítette a Wichita Lineman feldolgozást.

A jó zene jó zene, és alkalmas az értelmezésre, mondja West. Webb őszinte dalokat ír, amelyekhez az emberek kötődhetnek. Valahányszor azt éneklem, hogy „And I need you more than want you, and I want you for all time”, meg kell őriznem magam a könnyezéstől. Következetesen ez az a dal, amelyről az emberek beszélni akarnak velem egy előadás után.

Jimmy Webb

Mikor: 19 óra
szerda
Hol: Kuumbwa Jazz Center, 320 Cedar St., Santa Cruz
Jegyek: -, 831-427-2227, www.kuumbwajazz.org
Továbbá: 19:30 Kedd, Bankhead Színház, Livermore Valley Performing Arts Center, 2400 First St., 14–40 USD, 925-373-6800, www.livermore
performingarts.org

halloween horror éjszaka univerzális stúdiók



Szerkesztő Választása